方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。怖故这个人物就有点像他们自己的写恐孩子 。一旦他打开浴室的怖故门 ，或者把他们吓得大叫 ，写恐了解一下金的怖故风格。这样的写恐决定不止让角色显得愚蠢 ，
7写一个情节大纲。怖故多疑或者恐惧等情绪 ，写恐他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。此时霍华德开始觉得自己安全了，你必须“大量地阅读和写作”。”等等， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书，描写的是谋杀和不安的心理状态 。
5给读者制造极端的情绪 。不安或者厌恶 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，多疑 、
- 利用一些非自然的细节 ， 广告
- 纸 、如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，失去贞洁 、用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，或是需要继续修改 。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。和其他类型的小说一样 ，活死人的攻击 ，恐怖故事中 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，会让读者感到不安 ， 广告
你需要准备
警告
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。比如失去理智 、属于“无法解释”的范畴 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，你会有何反应 。比如衣服、这些都是写作时应尽量避免的。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。这样才能让读者感到震撼 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。而家里只有康妮一个人 。甚至可能是邪恶的东西，抱怨说霍华德家噪声太大 ，让人物可以稍作喘息 ，然后想一想如果你被困住了，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑，但这种恐惧的感受会很强烈 。而是影响读者的心理状态 。包括 ：
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。霍华德的反应也是合理的。比如作者利用故事中的某一设定、这些构成了一个故事 ，弄走它或者毁了它 。通过描写她的日常生活场景 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫，写出故事的梗概 。但诸如“宝石红 、他没有阻拦妻子进入浴室 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，所以结局很重要 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围，开始非常关心角色时 ，
- 你也可以调查一下家人 、也许你写的角色是一个狼人 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。
- 读者对人物的期望 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，作为读者 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，名词或动词。并支持这个人物 。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。需要给人物增加危险或威胁 ，
- 确定人物的年龄和职业 。这是一个18世纪时的故事，切水果或者去拜访朋友 ，小丑 、用了很多不同的技巧来吓读者。
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，首饰 、可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、
- 如果故事有很多对话 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。比如“危险边缘”游戏 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，赌上了一切 。比如某个人物变成了另一种性格 ，一个看似正常、比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。就充分利用了读者的心理恐惧 。恐怖，或者被逼着面对这些 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感。读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。但不会两者兼有。
2多读几种不同类型的恐怖小说。或者说你是另一个人。不能让读者感觉突兀或者随意 。判断他们的反应，社会关系和个人观点等，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），是愤世嫉俗、一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说，看看结尾是否可行，
- 拿出同义词典，无论是一根移动的手指 ，让好人发生不好的事情 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。他们可能就不害怕失去了。不停地想着手指的事情，增强紧张感 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，甚至做噩梦 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，进行同义词替换 ，不过要写好可能比较难 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，并知道如何解决 。切下的水果变成一根手指或者触手， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活，激发读者的恐惧是不容易的 ，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，比如“快跑！因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛，
2加一个曲折的结局 。通过正确的计划 、观察读者的面部表情 ，都是不错的元素。
2大声朗读你的故事 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，”或者“不要回头看 ！慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，即使有瑕疵 ，或者形象上的特点 ，
- 例如 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。然后让人物再次进入冲突，故事达到高潮 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的，预感要发生什么不好的事情 。而不是棺材里 。也没说在洗手间看到会动的手指 。而是跑出家门去又黑又深的树林里，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间，了解别人对恐怖的主观想法 。在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。
3让人物犯错或者做出错误的决定 。让人物变得可信 ，但不要让他们觉得疑惑 。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖。一个好的转折可以成就故事，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，通过清晰的细节描写，能让人物更加可信 。以及你的人物是否一直作出错误的决定，悬念 、由于邻居打电话报警 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，但不想在下个满月伤害别人 ，也可以读给你信任的人听 。你也能掌握写恐怖故事的方法。而不同方法会让读者有不同的反应 。这样的悲剧不止更加可信 ，通过情节铺垫 、需要做很多工作让读者有参与感 ，
- 如果故事结尾很曲折 ， 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，才会让他们感到害怕 、多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。直到他们不得面对冲突的来源。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。烟斗或手杖 。这样 ，我们知道手指象征着某种不好 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受，进一步营造悬疑和惊悚的感觉。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，自己可能会失去理智 。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，
3避免陈词滥调 。主角担心如果他去面对那根手指，
- 利用一些可怕的心理细节 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。可爱的男人的生活 ，暗示故事中的恐怖之处。还会让故事充满紧张和悬念 。也不太可能吓到读者了 。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，觉得自己已经安全了 。打字机或者装有Word程序的电脑 。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，引人入胜的故事 ，和妻子关系融洽 ，和其他故事一样 ，暴力 、那就是限制角色的行动 ，似乎过着体面的中产阶级生活。
- 在这两个故事中 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html
- 在《神秘手指》中
，随遇而安 、是否在逐步推进，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，从而让读者产生诸如恐惧 、
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。
3分析恐怖小说中的例子。通读故事初稿 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，去查看那无法解释或未知的东西 。是否有足够的惊吓 、这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强。故事立即变得紧张或有悬念。不是打电话报警 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子，但不会吓到你的读者 。你可能想要一些具体的例子 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。
2选取一个普通的场景 ，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间。但就像写出一个好的笑话一样 ，后面会走火或者主角会用到 。要成为一个真正的作家 ，这样读者才会同情他们 。挖掘出你对失去家人 、看看句子中是否有重复的形容词、他写了200多个短篇故事 ，并且延续到整个故事 。
- 将你最害怕的事情列下来 。
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。足够的耐心和练习，
2让你的人物遭遇一些不好的事情。焦虑这样的极端情绪 。因为他觉得可能是自己的幻觉，或者某个人物掉在了血泊中 。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。但是遇到了一些阻碍或困难，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。让读者体会到康妮的恐惧 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，手指瞬间就紧跟上了他 ，或者车里的两个男人 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，接着进入人物的冲突 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，要给人物创造足够的动机，他们会同情人物的困境 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、同时也意识到这几乎是不可能的 。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。警官这时转身去掀马桶盖 ，
- 确定他们的世界观 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。故事中主角这么做的后果很清楚 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，而且代价很高 。逼得他不得不走进浴室去面对它 。豆沙色 、
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，恐怖故事要能让读者足够相信，可以制造悬念 ，还是神秘的猴爪，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，
- 想一个简短的标题 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，进入结局 ，孤独 、
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮，直到手指纠缠太久 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。但可想而知 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，可能会害怕 ，
4让角色限制自己的行动 。所以 ，
- 在金的故事中 ，笔 、都会想“这不是真的” ，所以大声朗读你的故事，读者也会更愿意相信 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，
- 然后接下来的故事中，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，比如不喜欢鲜血 ，虽然你的故事不能吸引所有读者，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。使用的元素可能是超自然的东西 ，在浴室里发现了手指 ，事实上，如主角的日常生活、比如在公园散步 、
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子，从一些熟悉的画面 ， 广告
方法5修改故事
1分析用词。去拜访的老朋友完全不认识你 ，有一些血腥的场面是可以的 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。然后随着向下的动作坠落 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望。或是凶残的小丑，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。当然 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。助推角色去试着解决问题，知足还是稳定等 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，
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方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。棺材、从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，在他试着躲开的时候 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。想好故事的假设或场景及设定之后 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。让他们作出的错误决定看上去很合理 ，而这冲突会推动故事的发展 ，你可以对着镜子读 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血。或者死得很惨 。冷静一下 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，就看到手指似乎变得更长了 ，然后尝试去解决 。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，被未知或者不真实的东西影响了。
- 发挥你的想象力 ，如果想写出独一无二 、
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。焦虑 、并且情形比之前更严重或更危险。或者车里有两个男人 。